《羞羞视》剧情介绍： 同样地，“真假混合”也是男主角的内心表现，并与计划的主要内容高度相关。她们制造逐渐极端化的情境，来逼迫他回忆起真相。而真假记忆这一谜题关键，在前半部中也有很直接的提示。例如，文咏珊给朱一龙和警察描述了他的“妄想精神病”，倪妮则同样提出了“习惯性思维带来记忆错乱“的精神病信息。而倪妮的手法起到明显效果，则是在第二次见面的时候。她用“失踪妻子被暴力肢解”的故事来刺激朱一龙，而作为其反应，朱一龙的真实一面也在逐渐展开。随着倪妮故事而出现的构想画面中，深红的血色与“肢解妻子”都是被掩盖真实的些许流出。 或许，如果有一个“倪妮作为李木子朋友来帮助朱一龙”的设定，安排倪妮在追查过程中为了套取朱一龙在自我美化状态下的交心与信任，并随之在她身上也完成朱一龙那样“真假共存”的塑造方式，能比较好地强化女性角色的塑造完成度，也让最后反转后“互助”里的友情更加可信。《羞羞视》 或许，如果有一个“倪妮作为李木子朋友来帮助朱一龙”的设定，安排倪妮在追查过程中为了套取朱一龙在自我美化状态下的交心与信任，并随之在她身上也完成朱一龙那样“真假共存”的塑造方式，能比较好地强化女性角色的塑造完成度，也让最后反转后“互助”里的友情更加可信。 当倪妮进一步追查事件，并借此努力诱导--甚至逼迫---朱一龙回忆自己名为隐瞒实则“掩盖美化”的真实经历时，她其实是在反复将“暴力”给予朱一龙的身上，让他身处暴力的威胁，并随之产生反击中的暴力回应，从而在极端状态下无法再完美压制本性，逼出动物一样的根源本能。先是证人被枪杀的鲜血，随后朱一龙坠入水中，完成了对夫妻美化回忆的“重构”：与潜水类似的水下画面中，朱一龙的状态不再是想象里的甜蜜爱情，而是深陷暴力的恐惧。这是对于“水下潜行”这一爱情幻想关键点的推翻，让它具备了真相的暴力属性，而以更接近真实的状态“回归”此情境的朱一龙，也随后重现了自己杀死妻子的真实行为，事实上已然推翻了自己的想象---在酒店房间里，他愤怒地杀死了文咏珊（妻子）。实际上，文咏珊始终穿着的红色衣服，已经说明了“妻子”之于朱一龙的本质意义。 大胆一点地说，这部电影真正最为在乎的，或许不是悬疑性或观影奇观之“爽“，也不是“女性崛起“，否则就无法解释它们的“让步”。在资源的倾斜安排上看，它的指向终究还是--虽然未必正向的---男性，以及相应的揭露人性黑暗，获得所谓的“深度“。无论男性是好是坏，而绝非女性，哪怕是一个“黑暗人性”的女性。 而另一边，男主角拥有内心世界的正面表现，这是由于他“反转的表侧”与“计谋的接受者”的定位，在主打悬疑的作品中，他与观众处于同一视角，共同接受计谋的展开与反转的震惊，这也让电影可以展现他更多的心理层面，建立共情，一方面有助于反转后的惊讶，一方面也进行人物塑造。可以看到，男主角的内心非常复杂，对妻子有恨意，同样也无法完全接受自己的做法，在心里不停包装真相以美化，这正是对人性黑暗的表现内容，也在“进行虚假爱妻形象”塑造的同时投下真实黑暗内心的影子，展现真假并立的状态，甚至构成了更深的黑暗人性。[展开全部]
