《胡桃大战史莱姆3d》剧情介绍： 上述的场景带有真实信息，而整体设定尚属于“虚构“。而当倪妮与朱一龙第二次接触时，整体场景的设置开始靠近现实，是朱一龙曾经确实经历过的东西。此时，朱一龙回忆自己给妻子“定了最好的饭菜”，妻子却直接拒绝邀请，物质因素与随之产生的夫妻感情不完美已经有所体现，而暗红色的光线与殴打人的暴力也同样如此，并最终落于妻子的消失。这一段回忆里，就像房间里依然存在的红蓝交织，他依然在自我掩饰，没有面对自己杀死妻子的真相，但内心部分已经松动了。 而最尴尬的是，一切其实都是相辅相成的。事件过于简单，悬疑过于好猜，女性过于薄弱，也必然意味着男性与其相联的内心表现力的不足。朱一龙表现出了足够的内心戏份，但他的内心对象却是完全标签化的妻子，其爱与妒、纯粹与物欲，也就只能停留在自说自话的程度上。本应由两个人共同完成的表达，如果只由一人扛起，其效果终究是乏力的。哪怕本片设计了上述的种种细节、侧写，完整的内心揭露过程，在真正直观的人物环节却严重不足，可谓是舍本求末。 而最尴尬的是，一切其实都是相辅相成的。事件过于简单，悬疑过于好猜，女性过于薄弱，也必然意味着男性与其相联的内心表现力的不足。朱一龙表现出了足够的内心戏份，但他的内心对象却是完全标签化的妻子，其爱与妒、纯粹与物欲，也就只能停留在自说自话的程度上。本应由两个人共同完成的表达，如果只由一人扛起，其效果终究是乏力的。哪怕本片设计了上述的种种细节、侧写，完整的内心揭露过程，在真正直观的人物环节却严重不足，可谓是舍本求末。 本片的根本问题在于，类型化与精准受众对接诉求下，主题表达倾向上的完成度暧昧。它在结尾落到的主题是女性崛起与借由男性的人性黑暗。但是，在不停的反转中，各个人物的形象定位被反复重置，这导致人物的个人线索很难形成延续性的深入与发展，缺乏所思所想的正面表现。而以“女性的信念光辉”与“男性的人性黑暗”这种内心层面的主题而言，人物形象的不深化不具体无疑是最大的问题。特别是两个女性角色，由于她们属于反转的“里侧”，是计谋的一部分，因此在计谋揭晓的最后一段之前，她们完全地处于虚假的表演状态，一切真实反应都被主动地掩盖了。甚至，就连她们对真相的探查都是非常单薄的，倪妮事实上了解一切，唯一想要追查的只有尸体这一点，这让她宛若天神下凡一般，并没有任何“面对复杂信息之下排除万难的追查”，而是全知全能，将朱一龙完全掌控在手中，甚至所有环境都是她们人工搭成的，一切变量完全可控，朱一龙只是案板上的肥肉。 唯一由人物自主展现的真实情感，只是真相揭晓后倪妮叙述回忆里的内容。它的时间极短，与此前倪妮更“持续性“的形象完全相反，从而缺乏前导交代，甚至作为其主体内容的“倪妮与李木子的友情和女性互助“，也在此前的全片中毫无提及，甚至没有说明二人有任何联系。《胡桃大战史莱姆3d》 这部电影拥有反转、女性、人性黑暗，由反转同时对接悬疑类型化需求与主题性的后两者。它看起来非常“聪明“，既提供主流类型，还对应女性受众，又关注社会议题，且挖掘表达深度，“细思极恐“。然而，在执行层面上，一切似乎都在为“朱一龙的人性展现”进行让步。女性塑造缺失让角色完成度相形见绌，且事件复杂性不足，男性的真假混合也就带来了反转内容的“提前揭晓“。 同时，于主题表达而言，“反转“则导致了女性角色真实面的缺席。随之，电影虽然将“女性崛起”的概念给了出来，但一切合理性是空白的，最关键的“信念之强”，无论是坚定来源还是强化过程，甚至是“强烈”状态本身，都是如此。除了“她们如此努力地完美表演了”之外，我们只能由自己的想象和女性观众的自我经历调动吻合，来自己说服自己，而不是由电影来说服我们。[展开全部]
